Regista di belle speranza e di sicuro talento (L'ULTIMO BACIO è l'ultimo di una serie infinita di film "ben fatti"), Gabriele Muccino sceglie la strada più ambiziosa per i fastidi grassi del suo film. Ma pure quella che, effettivamente, potrebbe farli lievitare: il film corale. Quello dell'Altman di SHORT CUTS o di UN MATRIMONIO, o di MAGNOLIA: meccanismi ad incastro, in cui tutto deve funzionare con estrema, apparentemente semplice, facilità.

Inseguita, faticosa, esagerata, ripetitiva, la costruzione di L'ULTIMO BACIO si affossa invece in un pantano di montaggi paralleli più o meno convulsi; con tanto di apparizioni - fantasma in sovrapposizione, che il commento musicale sul classico ossessivo tenta disperatamente di sublimare. Con una fatica enorme a produrre quel tocco di humour e di leggerezza che - Woody Allen insegna - avrebbe evitato ai turbamenti borghesi dei nostri la reazione udita l'altra sera a Venezia da parte di uno spettatore esasperato da altre lagne, quella dell'insopportabile LUCE DEI MIEI OCCHI: "ma andate a lavorare!"